Desenele nu mai sunt pentru copii. Serialele de animatie au incetat de mult sa mai fie un produs exclusiv pentru copii si, in parte, ii datoram asta lui Matt Groening, creatorul The Simpsons si Futurama, care a contribuit la construirea unui gen de animatie incorect din punct de vedere politic si, mai ales, pentru adulti. Dupa mai bine de douazeci de ani desenand si creand povesti sagace si ireverente, Groening prezinta, prin Netflix, a treia si noua sa serie de desene.
Sub un decor medieval indulcit cu nuante de fantezie in care exista loc pentru troli, uriasi, porci vorbitori si spiridusi, ”(Dis)enchantment” s-a nascut cu principalul obstacol de a fi comparat in orice moment cu seria sa sora. Premisa ca munca depinde de creator pare sa se intoarca impotriva seriei de aici, intrucat criticii si fanii povestilor lui Groening se asteptau sa dea ceva nou, dar mai presus de toate ceva care continua tendinta umoristica din Futurama si The Simpsons. .
Desi exista conexiuni specifice precum estetica sau ambitiile si problemele personale ale personajelor, serialul are un ritm lent si dinamici total diferite. In timp ce in Futurama si The Simpsons, capitolele sunt independente si pot fi vazute „sarite”, in „(Dis)enchantment” -cel putin in acest prim sezon- naratiunea fiecarui episod este interconectata, in timp ce finalul este lasat deschis speculatiilor. . Totusi, aceeasi intriga liniara este putin repetitiva daca tinem cont de faptul ca in cele zece episoade care compun aceasta prima transa, este subliniat conflictul tata-fiica dintre monarhul Utopiei, oras creat de Groening, si printesa Bean. .unul dintre protagonisti.
O printesa, un elf si un demon
In crearea personajelor, Groening a marcat cele mai mari asemanari cu celelalte doua naratiuni seriale ale sale. Astfel, gasim trei protagonisti principali: o printesa razvratita si opusa tuturor canoanelor reprezentarilor lumii medievale, un mic demon negru care il indeamna sa faca rau in orice moment si un elf care cauta sa experimenteze tristetea si durerea pentru a scapa. a monotoniei idilice care ii revarsa lumea natala.
Ca si in The Simpsons si Futurama, cele trei personaje vor fi determinate sa bea si, mai putin explicit, sa consume alte substante psihotrope. Dar, pe langa viata proasta pe care o duc personajele, intre ele se reproduc si alte dinamici sentimentale. Atat de mult, incat asemanarile dintre raul nebun al lui Bender din Futurama si mintea intortocheata a diavolului diminutiv, Luci, sunt apropiate. Acelasi lucru este valabil si pentru motivatiile de viata ale lui Elfo si Fry. Daca in serialul futurist tanarul cu parul rosu era marcat de un puternic sentiment de lipsa de radacini pentru ca a fost ancorat intr-un timp care nu era al lui, in „(Des)incantare” spiridusul va fi tulburat de un sentiment asemanator dupa ce a fugit de la el. lumea de acasa.
Groening stabileste asemanari evidente intre personajele din „(Dis)enchantment” si celelalte doua serii ale sale.
In orice caz, trio-ul care joaca in serial are toate calitatile necesare unui serial animat pentru adulti. Problema vine din conglomeratul de personaje secundare care decoreaza firul narativ al (dez)incantarii. Nu exista nicio urma de povesti secundare care sa dea aer povestii si sa permita dozarea glumelor, asa cum a fost cazul personajelor istorice concepute de Groening precum Krusty, Milhouse, Zap Brannigan, Kif Kroker sau Mama.
Dar, uscaciunea discursiva a secundarului se datoreaza, poate, lipsei unei istorii narative care sa le sustina. Este cursul episoadelor care genereaza legaturi umoristice intre personajele sporadice si spectator, si cel care permite aparitia sloganelor si frazelor care se termina intr-un cliseu destul de util pentru a revigora evenimentele serialului. Publicul trebuie, asadar, sa urmareasca cu atentie si sa-si acorde timp pentru a se adapta noilor scenarii si elementelor noi create de Groening pentru a se bucura de serial.
Umor (de)cofeinizat
Ca Utopia, orasul in care are loc cea mai mare parte a intrigii, are relatii estetice cu Aterizarea Regelui (decorul din Game of Thrones) nu este un fapt fortuit. Atat de mult, incat serialul este prezentat subtil ca o satira blanda in perioada de glorie brusca a povestirii medievale. Totusi, decorul genereaza anumite limite atunci cand vine vorba de gasirea unor elemente comice care sfasie problemele sociale si politice actuale.
Comedia este mult mai lejera la critica, dar mult mai nesabuita si incorecta politic.
Daca in Futurama si in The Simpsons se vedeau camee ale presedintilor Guvernului american precum Nixon sau Bush -facuti cu o idee foarte proasta-, in primul sezon al noului serial Netflix nu se strang prea multe glume politice, dincolo de unele comenteaza impotriva religiilor si a propriei esente feministe a lui Bean, care de indata ce incepe serialul se confrunta cu tatal sau pentru o casatorie de convenienta.
Acest lucru face ca comedia sa fie mult mai usoara in ceea ce priveste criticile, dar mult mai nesabuita si incorecta politic. Atat de mult, incat vom gasi episoade intregi dedicate fervorii sexuale a lui Bean, trunchiate de teama barbatilor de a se culca cu ea in fata oricarei represalii din partea tatalui ei, regele Zog. La fel se intampla si cu medicamentele care, fara a da nume de substante specifice, servesc drept recreere experimentala constanta pentru protagonisti. Scenele psihedelice au fost, de asemenea, comune in primele sezoane din The Simpsons, unde Groening a acordat o importanta cruciala reprezentarilor culturale ale lumii hippie.
In orice caz, ritmul umoristic este mult mai lent decat ne-am putea astepta. Cu toate acestea, este ceva firesc din cauza naratiunii serialului mentionat mai sus. Vremurile comediei sunt afectate, in acest caz, de greutatea povestii, intrucat fiind episoade legate si dependente, glumele sunt mult mai limitate si succinte pentru a nu incetini evolutia povestii.
