„Salvator Mundi”, restaurarea celui mai remarcabil tablou al lui Leonardo da Vinci

Salvator Mundi este un tablou remarcabil de Leonardo da Vinci, cunoscut pentru vanzarile record de 450 de milioane de dolari. Aceasta opera de arta renumita are o istorie lunga si intriganta, unii experti datand crearea ei de la sfarsitul anilor 1490, in timp ce altii sustin ca a fost finalizata dupa 1500. Exista o teorie care sugereaza ca ar fi fost comandata pentru regele Ludovic al XII-lea al Frantei si a lui consoarta, Ana de Bretania, posibil la scurt timp dupa cuceririle Milanului si Genova. Cu toate acestea, este important de mentionat ca nu toti istoricii accepta aceasta teorie.

Aprofundand in istoria picturii de la inceputuri si pana in prezent, putem observa impactul pietei de arta, preturile si diferitele interventii pe care le-a suferit. Este esential sa se faca distinctia intre contextul istoric al operei de arta si subiectul si simbolismul descris. Nu este neobisnuit ca indivizii sa interpreteze gresit simbolismul dorit si subiectul picturilor. Sa tinem cont de faptul ca artistul original este cel care poseda cea mai profunda intelegere a mesajului transmis prin opera sa de arta.

Istorie

In anul 1625, o printesa franceza pe nume Henrietta Maria s-a casatorit cu regele Carol I al Angliei, un renumit colectionar de arta. Au circulat zvonuri ca ar fi putut aduce cu ea un tablou remarcabil in Anglia, un tablou care va captiva lumea pentru secolele urmatoare. Inainte rapid pana in 1650, cand Wenceslaus Hollar, un renumit tipografier, a creat o imprimare bazata pe un desen anterior pe care il facuse cu aceasta pictura evaziva. Desenul in sine si-a gasit locul in inventarul colectiei regale, aruncand lumina asupra existentei sale.

 In 1651, John Stone a returnat pictura regelui Carol al II-lea al Angliei impreuna cu alte lucrari de arta dupa Restaurare. Se crede ca pictura fusese mostenita de fratele lui Carol al II-lea. Anul 1660 a marcat un punct de cotitura semnificativ, cand Carol al II-lea a recastigat tronul. Un act al Parlamentului a permis recuperarea bunurilor raposatului sau tata. In conformitate cu acest decret, Stone a returnat tabloul Coroanei, adaugand un alt capitol la povestea sa enigmatica.

Pana in 1666, un inventar al colectiei regelui Carol al II-lea de la Whitehall a enumerat pictura ca articol 311 din dulapul regelui. Denumita „Leonard de Vince”, opera de arta a fost printre capodoperele selectate pretuite de monarh. Pe tot parcursul domniei lui Iacob al II-lea, succesorul lui Carol al II-lea din 1685 pana la sfarsitul secolului al XVIII-lea, pictura a ramas probabil la Whitehall. Ulterior, a trecut in mainile Catherinei Sedley, contesa de Dorchester si amanta lui James al II-lea. Cu toate acestea, pictura a disparut in mod misterios pana la sfarsitul secolului al XVIII-lea, lasandu-si soarta invaluita in incertitudine.

Pictura in cauza a fost nimeni alta decat Salvator Mundi, o creatie a legendarului Leonardo da Vinci. In timp ce existenta picturii era cunoscuta de multa vreme, aceasta fusese de mult presupusa distrusa. Cu toate acestea, compozitia sa a rezistat, evidenta in doua desene pregatitoare ale lui Leonardo si peste 20 de copii pictate de studentii si adeptii sai.

Din 1763 pana in 1900, capodopera a disparut din vedere, sustragand chiar si pe cei mai infocati pasionati de arta. Dar, in anul 1900, a reaparut triumfator din umbra. Sir Charles Robinson a achizitionat tabloul, crezand ca este opera lui Bernardino Luini, un adept al lui Leonardo. Colectia Cook de la Doughty House din Richmond a devenit noua sa casa. Pe parcursul disparitiei sale, pictura a suferit maruflare si leagan, cu o suprapictura extinsa pe chipul si parul lui Hristos.

 In 1913, Herbert Cook, un colectionar renumit, a achizitionat tabloul de la Luini. Cu toate acestea, el a descris-o drept o „copie gratuita dupa Boltraffio”, nestiind adevarata sa origini si valoare. Ani mai tarziu, in 1958, pictura a luat o intorsatura neasteptata. Casa de licitatii Sotheby’s a oferit-o spre vanzare, aducand doar 45 de lire sterline. Cumparatorii norocosi au fost Warren si Minnie Kuntz, un cuplu din New Orleans. Dupa moartea doamnei Kuntz, ea a lasat mostenire averea ei, inclusiv pictura, nepotului ei, Basil Clovis Hendry. Fara sa stie, adevarata natura a operei de arta a ramas ascunsa. Intr-o evaluare preliminara a proprietatii domnului Hendry dupa moartea sa in 2004, pictura a fost descrisa drept „Portretul Capului lui Hristos de la scoala continentala (secolul al XIX-lea),” evaluandu-l la doar 750 de dolari.

 Abia in 2005 soarta lui Salvator Mundi a luat o alta intorsatura extraordinara. Pictura si-a gasit drumul catre Galeria St. Charles, o mica casa de licitatii din New Orleans, in urma disparitiei domnului Hendry. In acest moment, noul proprietar, domnul Robert Simon, a recunoscut potentiala semnificatie a operei de arta si a incredintat-o mainilor capabile ale doamnei Dianne Modestini. Doamna Modestini, profesor de clinica pentru programul Kress in conservarea picturilor la Centrul de conservare al Institutului de Arte Frumoase, NYU, si-a asumat sarcina de a restaura cu meticulozitate pictura, pe deplin constienta ca lucra la o lucrare de uriasa istorie si istorie. valoare artistica.

Cercetare & Restaurare

De atunci, un nou capitol se desfasoara in povestea acestui tablou celebru. Doamna Modestini sa angajat intr-un amplu proces de cercetare si restaurare, folosind analize stiintifice, examinari si documentare fotografica amanuntita. Starea initiala a picturii, inainte de a ajunge in mainile restauratorului, era intr-o stare deplorabila. Datand din secolul al XVII-lea, pictura suferise de interventii severe si de numeroase suprapicturi care au ascuns parti din straturile sale originale. In plus, au existat semne de curatare agresiva, in special in zona fetei, care avea portiuni deteriorate din desenul autentic al lui Leonardo.

Investigarea autenticitatii picturii a continuat pe tot parcursul procesului de restaurare, cu implicarea diversilor specialisti si experti, inclusiv a unor institutii de renume precum Muzeul Metropolitan de Arta si alte muzee si galerii din Statele Unite si Europa. Tabloul a fost supus mai multor examinari si evaluari, cu transportul sau dus-intors intre aceste institutii.

Doamna Modestini a pregatit un raport cuprinzator care acopera istoria, conservarea si restaurarea picturii, pe care l-am studiat in detaliu. Numerosi experti despre Leonardo da Vinci au examinat pictura si cei mai multi dintre ei au ajuns la un consens cu privire la autenticitatea acesteia. Cu toate acestea, din cauza supracuratarii severe care a avut loc de-a lungul secolelor, ne lipseste o imagine clara in zona fetei. Curatarea agresiva a dus la distrugerea straturilor delicate de culoare si a unor parti ale schitei originale, care nu pot fi replicate.

In consecinta, zona fetei nu ofera un rezultat clar si definitiv. Aceasta circumstanta particulara poate crea confuzie in randul istoricilor si expertilor in arta cu privire la autenticitatea ei, ceea ce duce la indoieli. Sunt constient de acest fapt deoarece, in calitate de expert senior in conservare si restaurare de arta, Salvator Mundi, tabloul atribuit lui Leonardo, se afla intr-o stare foarte proasta, cu supravopsire extinsa, cand restaurarea a inceput in 2005 sub indrumarea doamnei Modestini. In raportul sau, ea descrie procesul de curatare si restaurare, afirmand ca a indepartat lacul si vopseaua recenta in cateva ore. Capul, in special, a suferit avarii, iar fundalul fusese revopsit maro. Initial, nu a fost impresionata de pictura pentru ca nu avea cunostinte despre opera lui Leonardo din acea perioada sau despre existenta unei compozitii pierdute a unui Salvator Mundi.

In timp ce doamna Modestini a curatat cele mai multe dintre supravopsele, ea a lasat unele dintre ele intacte. Ea noteaza in raportul sau ca nu exista ramasite originale de mustata sau barba pe buza superioara si maxilarul inferioara a Salvator Mundi, care sunt grav deteriorate. In zona barbiei, care a suferit si ea de la abraziune, ea a ales sa nu indeparteze niste revopsele vechi, intunecate, care ar putea fi contemporane cu revopsirea verde a fundalului. Ea observa, de asemenea, ca deteriorarea din jurul varfului capului, unde supravietuiesc doar cateva pasaje de par mai tarziu, are forma unui halou, sugerand ca unul ar fi putut fi indepartat atunci cand fundalul a fost razuit. Doamna Modestini mentioneaza ca aceasta deteriorare in forma de aureola deasupra capului este prezenta si in copia Ganay.

Este demn de remarcat faptul ca reprezentarile lui Isus il infatiseaza adesea cu o barba si o mustata mica, atat in ​​icoanele in stil catolic occidental, cat si in icoanele ortodoxe rasaritene. Descrierile istorice ale lui Hristos matur l-au infatisat in mod constant cu parul ondulat, ondulat, de o stralucire albastruie si stralucitoare, curgand peste umeri, despartit in mijloc. Barba lui abundenta se potriveste cu culoarea parului sau, impartit la barbie. Exista, de asemenea, reprezentari vizuale, cum ar fi o gravura de Wenceslaus Hollar din 1650 in Biblioteca Thomas Fisher Rare Book de la Universitatea din Toronto, care il infatiseaza pe Isus cu barba si mustata mica.

Doamna Modestini mentioneaza aceasta problema in raportul sau, afirmand ca cele mai multe versiuni si variante ale Salvator Mundi sunt cu barba, desi copia din Napoli, probabil creata de unul dintre adeptii apropiati ai lui Leonardo, are o barba provizorie constand din bucle mici si palide pe partea de jos. partea inferioara a barbiei, vizibila numai la lumina puternica. Ea sugereaza ca adaugarea unei barbi si aureolei la imaginea oarecum androgina a lui Leonardo ar fi putut fi o incercare de a o face mai pioasa si masculina in mod conventional atunci cand fundalul negru original a fost revopsit cu verdeas verde gros. Doamna Modestini citeaza, de asemenea, o nota enigmatica a lui Leonardo in Codex Atlanticus, unde scria despre a fost pus in inchisoare cand a facut un Copil Hristos si despre teama de a se confrunta cu consecinte si mai grave daca ar fi sa-l infatiseze pe Hristos ca adult.

Mundi vs Market

Restaurarea Salvator Mundi a fost finalizata in 2011, iar acesta a reintrat pe piata de arta. In 2013, Yves Bouvier a cumparat tabloul de la Sotheby’s Private Sales pentru 75 de milioane de dolari. In 2016, Bouvier a vandut tabloul oligarhului rus Dmitri Rybolovlev pentru 127,5 milioane de dolari. In 2017, Rybolovlev a vandut tabloul prin Christie’s pentru un record de 450 de milioane de dolari, inclusiv taxe. Jurnalistul The New York Times David Kirkpatrick a dezvaluit ca noul cumparator a fost printul Bader bin Abdullah bin Mohammed bin Farhan al-Saud, care actioneaza pentru printul mostenitor Mohammed bin Salman al Arabiei Saudite. Locatia picturii a devenit subiect de speculatie, rapoartele initiale indicand ca va fi expusa la Luvru Abu Dhabi, dar imprumutul a fost ulterior anulat.

In decembrie 2019, Luvru a pregatit o brosura secreta intitulata „Leonard de Vinci: Le Salvator Mundi”, care ofera examinari stiintifice detaliate si se incheie cu atribuirea lucrarii lui Leonardo da Vinci. Brosura nu a fost distribuita pe scara larga, dar o publicatie a editiilor Hazan, scrisa de Vincent Delieuvin, Myriam Eveno si Elisabeth Ravaud de la laboratorul Luvru, C2RMF, a sustinut atribuirea lui Leonardo. Directorul Luvru, Jean-luc Martinez, a declarat in prefata ca examinarea muzeului a confirmat atribuirea si a marcat un eveniment major pentru studiul lui Leonardo si istoria muzeului.

In timp ce unii experti, cum ar fi Martin Kemp, au sustinut atribuirea lui Salvator Mundi lui Leonardo, altii si-au exprimat ingrijorarea cu privire la starea si paternitatea sa, sugerand ca este posibil sa fi fost creat in principal de atelierul lui Leonardo si puternic restaurat. In ciuda controverselor, unii experti raman increzatori in autenticitatea sa si isi exprima dorinta de a studia pictura in continuare.

Unde pastreaza noul proprietar tabloul? Acesta ramane un mister, dar se zvoneste ca se afla in iahtul sau privat, „Serene”, intr-o camera speciala. Exista, de asemenea, rapoarte ca el construieste un muzeu dedicat picturii. Cu toate acestea, Salvator Mundi a disparut din nou, lasandu-si locul necunoscut pana la un nou anunt.

Salvator Mundi a fost un obiect de discutie la nivel mondial, cu multe intrebari legate de autenticitatea sa. In ciuda analizelor si examinarilor ample ale expertilor, inclusiv a celor de la Muzeul Luvru, care i-au confirmat autenticitatea, sunt inca multi care il contesta. Numeroase articole, documentare si videoclipuri au fost produse in intreaga lume, dar din diverse motive, unii oameni refuza sa-i accepte autenticitatea.

Piata de arta functioneaza ca o bursa de valori, unde vanzatorii urmaresc sa creasca preturile, in timp ce cumparatorii incearca sa diminueze valoarea operelor de arta. Aceasta „lupta” perpetua, din pacate, duce adesea la ca operele de arta in sine sa devina victime. Povestea lui Salvator Mundi este lunga, de la crearea sa de catre marele maestru Leonardo da Vinci pana in zilele noastre. Numeroase interventii, in mare parte efectuate de persoane improprii, precum curatarile brutale de supravopsele, au distrus o parte semnificativa a elementelor autentice ale tabloului. In ciuda acestui fapt, comoara inca exista. Si povestea va continua.